Tout est étrangement calme… Est-ce le calme avant la tempête ? La palette est sourde et froide. Au centre de l’image, deux wagons l’un derrière l’autre, sont immobilisés sur un pont-rail. A l’avant, sur la gauche, un troisième wagon est saisi par le pinceau de l’artiste, à l’instant même de sa chute.
Le drame a déjà eu lieu. Des débris se détachent et accompagnent l’écroulement de la voie ferrée. L’arrière-plan est d’un bleu-gris uniforme, évoquant un ciel de plomb, calme mais sombre, sans aucun détail de paysage. Au sol, seule une terre brunâtre évoque un sol aride, indéfini. Le contraste entre le mouvement du wagon en chute et l’immobilité du reste du train souligne la fragilité du convoi et l’inévitable rupture qui est sur le point de se produire. L’accident crée une tension toute particulière dans l’image.

Le chemin de fer est un motif couramment utilisé en art, comme dans l’œuvre du peintre Anselm Kieffer pour lequel il évoque les grandes tragédies du XXe siècle. Une façon de symboliser la mémoire des peuples et le destin en marche. Si la grande Histoire est souvent racontée dans les livres comme une grande progression linéaire et positive, elle trouve ici sa fin tragique. Le chemin vers le progrès est brutalement brisé. Le fond monochrome, utilisé aussi par un peintre comme Djamel Tatah, évoque le vide et aussi l’intemporalité d’une scène sans date ni lieu. Décontextualisé, le drame est d’autant plus universel.
A travers la mise en scène d’architectures flottantes et suspendues, souvent délabrées, Sonia Lawniczak évoque l’abandon et la fatalité, le déséquilibre et l’effondrement. Elle combine graphisme réaliste, au rendu quasi photographique, et atmosphère éthérée plus proche du réalisme mental. Sonia Lawniczak est lauréate EgArt 2020